Люпин, Новейший сериал об ограблениях Netflix, в настоящее время является их самым популярным глобальным шоу, и только в январе он достигнет 70 миллионов семей, что сделает его более успешным, чем оба. Бриджертон и Королевский гамбит. Это немалый подвиг, если учесть, что это франкоязычный сериал с чернокожим мужчиной в главной роли. Однако, если вы присмотритесь, шоу не такое разнообразное и инклюзивное, как можно было бы подумать, и в актерском составе больше всего отсутствуют черные женщины.
«На экране исчезают чернокожие женщины», — говорит исполнительный директор Creative Diversity Network Дебора Уильямс — и это слишком очевидно, поскольку Люпин разворачивается. Главный герой Ассане Диоп (Омар Си), обладающий самой красивой улыбкой, живет своей жизнью как харизматичный, обаятельный «джентльменский» вор.
Нам дают возможность заглянуть в его парижское детство через воспоминания, первый из которых знакомит нас с его сенегальским отцом, водителем богатой белой семьи Пеллегрини, который совершает самоубийство в тюрьме после того, как его обвинили в краже ожерелья, принадлежавшего его работодателям. .
Сюжет в конечном итоге сосредотачивается вокруг попытки Ассана отомстить за своего отца и очистить его имя, но мы ничего не узнаем о его матери. Это первая черная женщина, пропавшая без вести в криминальном боевике, созданном белым британцем Джорджем Каем, также известным по шоу Netflix. Преступник, чей основной состав полностью лишен черных людей, не говоря уже о черных женщинах.
Расовое неравенство
Что делает стирание чернокожих женщин в этом телешоу особенно разочаровывающим, так это то, что на нескольких этапах оно опирается на расовые различия, чтобы вызвать симпатию к Ассане, но в конечном итоге само по себе не попадает в цель, не выбирая черных женщин на главные роли. Они демонстрируют, насколько легко чернокожим мужчинам быть ложно обвинены в преступлении и как чернокожие люди воспринимаются обществом как лишние, подпитывая стереотип, что для черных — нормой занимать должности, которые сосредоточены вокруг служения своим белым коллегам. Даже крупное ограбление Ассана основано на том, что черные люди «невидимы». Мы наблюдаем это в самом начале первого эпизода, когда миссис Пеллегрини не узнает отца Ассана и впоследствии боится этого черного «незнакомца», пытающегося помочь ей, когда она попадает в автомобильную проблему. Еще через 10 минут нам приходится сидеть в сцене между дочерью Пеллегрини Джульеттой и младшим Ассане, которая играет на расовой динамике на нескольких уровнях и смотреть на которую очень неудобно.
«Верно ли то, что я слышал о чернокожих людях?» — спрашивает Джульетта. «Черные люди не умеют плавать, — смеется она. — Я умею плавать, — отвечает Ассан, — подплыви ко мне, и я тебя поцелую», — говорит она. Он неуклюже подплывает к ней и пока она беспечно ждет на другом конце бассейна, возникает тревожное чувство, связанное с властью, которую эта белая девочка-подросток имеет над этим черным мальчиком. И хотя это используется для установления отношений, которые последуют в зрелом возрасте, это говорит об историческом сексуализация черных мужчин белыми женщинами, которые не стесняются пользоваться своей привилегией белых, чтобы получить то, что они хотят. И хотя, к сожалению, эти темы не были разработаны, чтобы продемонстрировать, насколько проблематично такое поведение на самом деле, зная, что Кей был достаточно осведомлен показывать их, делает его еще более разочаровывающим, что он и власть имущие не видели проблем с созданием шоу, в котором его центральный персонаж позиционируется как получатель милостыни одной белой женщины и сексуальной фантазии другой. В то время как его жена и его союзник-журналист также o обе белые женщины.
Стирание чернокожих женщин
Отсутствие внимания к чернокожим женщинам и их игнорирование является проблематичным, поскольку, если вы не включаете чернокожих женщин в ткань общества на экране и за его пределами, это может иметь далеко идущие последствия. Это перекликается с многовековыми угнетениями и маргинализацией, которые пережили чернокожие женщины, и подчеркивает, что они не ценятся, не желательны и что они по сути одноразовые. Хотя «молодые чернокожие женщины, не видящие себя на экране, могут негативно повлиять на их самоощущение и их веру в то, как могла бы выглядеть их жизнь», — делится преподаватель цифровых медиа в Кардиффском университете доктор Франческа Собанд.
Спойлер: он не будет управлять компанией из списка Fortune 500, быть знаменитым детективом или отмеченным наградами журналистом в этом отношении. Однако «мы также не хотим видеть символизм и поверхностные формы репрезентации, что является обратной стороной медали, когда дело доходит до проблемы чернокожих женщин на экране», — добавляет Собанд. Как часто мы видим чернокожих женщин по телевизору, они — одномерные персонажи, такие как сердитая чернокожая женщина, необразованная ленивая мать-одиночка или мамочка, которая живет, чтобы служить. Это только усиливает негативные стереотипы для белой аудитории, которая, давайте посмотрим правде в глаза, является единственной демографической группой, которую эти шоу действительно обслуживают.
Но почему борьба чернокожих женщин в кино и на телевидении так реальна? «Люди боятся чернокожих женщин, потому что они являются одной из самых угнетенных женщин в мире, и существует неоспоримый коллективный страх, что мы будем принимать ответные меры. Мы воспринимаемся как угрозу для общества в целом, поэтому мы не учитывая платформу, и почему многие темнокожие женщины должны разбавить свою «черноту» и подчиниться, если они хотят хоть немного продвинуться вперед. Потому что вы обнаружите, что для них нет системы поддержки в мире телевидения и кино, или иначе », — считает Уильямс.
Сеть угнетения
Статистика Ofcom показывает, что женщины, этнические меньшинства и инвалиды не представлены британской телеиндустрией (и если Люпин есть что сказать, большая часть Европы тоже). Не должно быть шокирующим, узнав, что черные женщины, попавшие в паутину анти-черноты, колоризма, сексизма, классизма и ксенофобии, крайне недопредставлены. «Достаточно взглянуть на шум, вызванный последней рождественской рекламой Сейнсбери. Британские зрители были возмущены изображением счастливой семьи чернокожих, в то время как более распространенные рекламные ролики, изображающие белых женщин с черными мужчинами, в настоящее время не вызывают особой реакции», — рассказывает заместитель директора школы Met Film School. , Рэйчел Вуд.
Люпину создателей была возможность изобразить любовь Черных — вместо того, чтобы сделать его «родственной душой» белую женщину — и союзничество Черных, выбрав Черную женщину в качестве своего друга. Вместо этого они решили заполнить экран белыми персонажами, чтобы продвигать рассказ о том, что «не все белые люди плохие». Без сомнения, они думали, что альтернатива была слишком прогрессивной и отчуждающей для их белой аудитории. Кто знает, но мы точно знаем, что «если мы не будем развивать талант чернокожих женщин за кулисами и не будем настаивать на привлечении большего количества чернокожих женщин-писателей, режиссеров и уполномоченных, мы продолжим видеть стирание черных женщин в средствах массовой информации», считает Вуд.
Будем надеяться, что отрасль извлечет уроки из Люпинвопиюще очевидные ошибки и начинает создавать действительно разнообразное телевидение, которое наконец позволяет чернокожим женщинам существовать на экране во всей их красоте нюансов, так же, как это было разрешено белым женщинам.
